Luc Delahaye " Le Village "

Luc Delahaye est un photographe français né en 1962. Delahaye a commencé sa carrière comme photojournaliste. Il est engagé par l'agence Sipa Press en 1984 et se consacre au reportage de guerre. En 1994, il rejoint la coopérative Magnum Photos et le magazine américain Newsweek (il quitte Magnum en 2004). Au cours des années 80 et 90, il se distingue notamment dans les guerres du Liban, d'Afghanistan, de Yougoslavie, du Rwanda et de Tchétchénie. Ses images de l'époque sont caractérisées par une approche brute et directe; elles allient une proximité à l'événement souvent périlleuse à une distanciation émotionnelle. Ces préoccupations se retrouvent dans des séries minimalistes publiées sous forme de livres, notamment Portraits/1, une suite de portraits de sans-abris réalisés dans des photomatons, et L'Autre, une série de portraits volés dans le métro parisien. Avec Winterreise, il explore les conséquences sociales de la crise économique en Russie. Delahaye est connu pour ses photographies de grand format représentant des évènements d'actualité, des guerres ou des sujets sociaux. Ses oeuvres se caractérisent par leur nature frontale et leur détachement, dans un style documentaire froid contré par une grande intensité dramatique. En 2001, il cesse sa collaboration avec la presse et commence son travail actuel. Ce travail brouille les frontières entre art, information et sociologie. Il remet en question le rôle de l'artiste et la place du spectateur. L'artiste n'est pas ici un créateur, mais plutôt un témoin visuel, dans le sillage des théories de Michael Fried (La Place du spectateur) qui dénonce la théâtralité en art, les constructions artificielles imposant la présence d'un public pour faire exister l'œuvre. Au contraire, Luc Delahaye crée, lui, des images autonomes. "Le village, le champ" est une série de 71 photographies noir et blanc prises dans plusieurs localités lors d’un long séjour dans un village du nord du Sénégal, près du fleuve qui donne son nom au pays. Cette série est composée de vues isolées, de séquences et de variations autour d’un motif. Ici, dans une approche descriptive du réel, le photographe a recherché la présence humaine et s’est attardé sur les traces de cette présence; il s’est attaché aux détails et a opéré un relevé du paysage. Cet usage de la forme documentaire vient ainsi s’ajouter aux autres moyens déployés par l’artiste dans un ensemble où sont mises au travail les possibilités distinctes données par le tableau, la série, l’inscription du réel et le recours aux ressources de l’imaginaire, et qui offre à notre regard un peu de la réalité de ce petit territoire